中国动漫闯海外不缺画技缺编剧-ag真人官方网

2012金龙奖最佳少女漫画奖作品：《偃师·隐龙之泽》

夏达经典漫画《长歌行》cosplay表演意境凄美。 

　　“中国动漫要闯出国门、打入欧洲，我们不缺画技，缺的是编剧，是讲故事的能力”、“国产漫画原创风格少，不能全怪作者，因为看舶来盗版漫画长大的读者口味趋同，动漫创作者也要生存，也得向市场屈服”……9月29日的第六届中国漫画家大会期间，首位在法国巴黎蓬皮杜现代艺术中心办个展的中国漫画家benjamin以切身经历，剖析了中国动漫闯欧洲的瓶颈。

　　中国原创动漫要超越传统动漫强国，风格要更丰富，不能光拼画技，而要拼‘编剧’、拼‘讲故事’。中国动漫作品如果情节空洞、故事苍白，即使再唯美、再精致，欧洲市场也不会接受的。”

　　——benjamin

　　动漫闯欧洲

　　与欧美日系拼“编剧”

　　“原先我在网上搜了搜自己的名字，发现有无数个‘张彬’，于是改了个笔名benjamin（本杰明）。结果到了欧洲搜了搜，发现有无数个本杰明。”benjamin抓抓头发，有些好笑地说。作为中国第一个在欧美出版作品的漫画家，他也是中国首位在法国巴黎蓬皮杜现代艺术中心办个展的漫画家。

　　2012年4月，动漫艺术首次进驻世界顶级艺术博物馆——巴黎蓬皮杜现代艺术中心首次举办亚洲动漫展，邀请了来自中国、日本、韩国的著名漫画家，动画大师轮流举办个展，每位参展者有3天“专场”自由发挥，benjamin是其中唯一一位受邀参展的中国漫画家。

　　他的漫画与插画在法国、意大利、西班牙、瑞士、比利时、德国、荷兰、美国、加拿大、阿根廷、马来西亚、日本、韩国等十几个国家翻译和出版。他在法国出版的作品《橘子》2008年获得法国图卢兹漫画展最优秀漫画奖。这部涉及青春期抑郁、迷惘、焦虑及不成熟爱情等现实问题的争议性作品几经修订，才得以于今年9月在国内出版。

　　回首原创动漫闯荡欧洲的艰辛，benjamin语气很平淡：“欧美漫画是除日本以外的全球第二大漫画市场，而法语语系漫画引领欧洲动漫市场潮流，所以中国漫画能闯入法语市场，就能立足欧洲。但现状是，中国漫画在欧洲出单行本，3000册起印，大多只能卖个上百册，甚至有个别的只能卖出几册。我的漫画一般能卖出1万册，法国的出版商已经非常满意了。而销量1万册对于中国庞大的人口基数和动漫消费市场而言，几乎不值一提。”比如，国内实力派女漫画家夏达的长篇漫画《长歌行》一经推出，很快就突破50万册销量，朱斌的《爆笑校园》2006年到2012年发行了28期单行本，总销量号称超过2500万册。

　　benjamin说，一个奇怪的现象是，中国漫画在欧洲“让人看不懂”，所以滞销；但只要经过欧洲出版商或编辑的重新诠释，“经过欧洲人的‘编剧’或‘翻译’，中国漫画就会很受欢迎”。他的理解是：“中国漫画在欧洲，等于与欧美、日系漫画直接pk，这时拼的就不是画风画技，而是原创故事以及讲故事的能力。如果动漫作品的技巧差不多，风格又趋同，copy是拼不过原创的。中国原创动漫要超越传统动漫强国，风格要更丰富，不能光拼画技，而要拼‘编剧’、拼‘讲故事’。中国动漫作品如果情节空洞、故事苍白，即使再唯美、再精致，欧洲市场也不会接受的。”

　　成人漫画

　　能折射现实表达观点吗？

　　将于2013年迎来创立40年庆典的法国昂古莱姆漫画节亚洲区总裁尼古拉斯说：“漫画在欧洲，被称为音乐、美术、舞蹈、文学、绘画、建筑、电影、电视之外的第九艺术。漫画的天职是讲述人生的一切。在法国和欧洲人眼里，漫画绝不仅仅是给青少年看的，而是能体现普世价值观的、能反映任何主题的艺术。在欧洲，成人漫画是指面向成人、需要成熟认知水平和心态才能正确理解的漫画，题材包括政治时弊、社会现状、精神分析、音乐摇滚、英雄史诗、科幻科普、讽刺与幽默、性，当然也有情色成分。所以在欧洲，成人漫画拥有庞大的读者群。但中国漫画动画要想进入欧洲市场，必须表达观点。打动人心的是表达个人情感、具有社会意义的故事，而不是精美的画面、炫耀的技巧。”

　　韩国漫画大师金童话坦言，上世纪80年代他的漫画是给儿童看，90年代起画给成人看，触动他“转型”的原因之一就是有次去巴黎，看到一对七旬夫妇在书店买漫画看。

　　benjamin认为，“欧美、日系漫画市场细分成熟，风格差异化显著，是涵盖全年龄层的，比如按题材可细分为婚姻、战争、就业、悬疑、科幻等，按年龄又可细分为儿童漫画、少年少女漫画、成人漫画、老年漫画等。还有独立漫画家抱团组建协会出版社推出的独立风格漫画，比如近些年来异军突起畅销欧洲的自传体漫画。而国内的漫画市场，目前占主流的仍是低龄化的儿童漫画或幽默漫画，适合成年人看的反映社会现状的漫画奇缺。”

　　原创作者

　　跟风屈服市场=扼杀个性

　　benjamin坦言，中国动漫现在满目河山貌似雷同，原创风格不多，这事儿“真不能全怪动漫创作者”。

　　他说，“上世纪80年代起看漫画长大的一代，坦白说，主要看的是盗版舶来漫画，尤以欧美、日系漫画为主。于是长大后，你会倾向于适应这类风格。而读者口味趋同，导致市场主流便以这类漫画风格为主，于是坚持独立原创风格的动漫创作者会发现，你可以坚持原创风格，但市场不认同，你何以维生？结果是，中国动漫市场很大，作者很多，但作品出版少、风格更少。作者向市场屈服，按照市场偏好的口味修正自己的风格，等于扼杀了原创和个性。中国原创动漫要超越欧美、日系，就必须有自己的风格，不能局限于低龄、搞笑类，而要表达当代中国人的故事、情感。”